15 Jun
Diseño Humanizado y Racionalismo Escandinavo
Los países escandinavos tienen en común la dureza del entorno y la escasez de recursos, lo que les lleva a elaborar herramientas y utensilios cotidianos de una manera muy tradicional. Por lo que la **artesanía** será imprescindible en el diseño escandinavo posterior. El lema del diseño funcional escandinavo es: “todo lo funcional es bello”.
Diseño Nórdico: Alvar Aalto
Alvar Aalto fue un arquitecto finlandés, representante de la **arquitectura orgánica** que se dio dentro del racionalismo. Se formó en el racionalismo, pero lo enlazó con el organicismo por cuestiones personales (en Finlandia es impensable una arquitectura que se imponga a la naturaleza), y por razones de generación (era mucho más joven que los maestros del racionalismo). En 1924, viajó a Italia con su primera mujer, **Aino Marsio**, también arquitecta.
Obras Destacadas de Alvar Aalto
Biblioteca de Viipuri
Presenta una volumetría estilo **Bauhaus**, con una concepción espacial muy orgánica, debido al tratamiento de la luz en la sala de lectura y el empleo de un falso techo ondulado de madera en el auditorio. Junto a su mujer, diseñó todo el mobiliario del edificio. Llamaba a los muebles “accesorios arquitectónicos”, y creía que el arquitecto debía diseñar todo el ambiente.
Sanatorio de Paimio
Fiel al racionalismo, aunque utiliza la **naturaleza** en beneficio de los enfermos. El ala reservada a los enfermos está considerada una de las mejores realizaciones del **Movimiento Moderno**.
Casa-Estudio de Helsinki
Vuelve a la modernidad, combinando materiales y texturas, y de nuevo hace el mobiliario con su mujer.
Pabellón de Finlandia para la Exposición Universal de París (1937)
Ganó el concurso para este pabellón, para lo que inició una investigación sobre las casas tradicionales con patio. Empleó la **madera** como forma de sugerir los bosques finlandeses.
Pabellón de Finlandia para la Feria del Mundo, Nueva York (1939)
Utiliza unas paredes onduladas revestidas con listones de madera que dejan huecos para pasar la luz, representando la **aurora boreal**. Esta obra es la que le dio a conocer de forma internacional.
Colaboración con los Gullichsen: Villa Mairea
Los Aalto se asocian con los **Gullichsen**, empresarios de muebles (empresa editora de muebles, lámparas y objetos de diseño).
Para ellos proyecta la **Villa Mairea**: una casa en pleno bosque que establece un diálogo entre **tradición y modernidad** y entre **naturaleza y racionalidad**, mediante la elección de los materiales y la composición de las formas. Emplea bloques cuadrados de hormigón blanco, que combina con planos ondulados formados por listones de madera de teca.
En cuanto a la distribución: En la primera planta se establece una oposición entre la zona de estar y la sauna que se encuentra al otro lado de la piscina. Se encuentran la biblioteca, la cocina, el comedor y las habitaciones para el servicio. De esta planta arranca una escalera, que está rodeada y sujetada por fustes de pino rojo, y que da acceso a la segunda planta, donde se encuentran las habitaciones para los dueños y para los invitados. Los pilares imitan los árboles del bosque que rodea la casa. A veces están revestidos con cuero y cuerda, y otras veces están a la vista.
La madera se utiliza también para el techo y los cerramientos exteriores, armonizando el paisaje, además de permitiendo que la vegetación se “filtre” en la composición de las fachadas.
Aalto, en el ámbito del diseño, llamaba a los muebles “accesorios arquitectónicos”, creyendo que el arquitecto debía diseñar los ambientes interiores.
Frank Lloyd Wright: Arquitectura Orgánica
Estados Unidos es uno de los países en los que se produjo una reacción al **racionalismo**, al que se consideraba frío y maquinista. Los arquitectos de esta corriente prefieren la integración de la arquitectura en la **naturaleza**, la textura de los materiales sin pulir y la sensación de confort.
En los años 30, ocurrieron tres sucesos relacionados con Wright que señalaron que la **arquitectura orgánica** era un hecho:
- En 1932, se celebra en el **MoMA** una exposición de arquitectura moderna a la que se invita a Wright.
- En 1938, Wright se construye un estudio en el desierto de Arizona, el **Taliesin West**.
- En 1939, Wright imparte en **Londres** un **ciclo de conferencias** que tituló “La Arquitectura Orgánica”.
Etapas de Frank Lloyd Wright
Primera Etapa (1869-1893)
Nace y estudia en Wisconsin. A los 18 se traslada a Chicago para continuar sus estudios y empieza a trabajar en el estudio de **Adler y Sullivan**. Se casa y construye su casa-estudio en **Oak Park**. En 1893, la **Casa Winslow** es una casa en la que por primera vez aparecen unas grandes cubiertas levitantes con una pequeña inclinación y un gran saledizo.
Segunda Etapa (1893-1911): Primera Edad de Oro
Al principio construye viviendas de lujo siguiendo la tradición americana en Oak Park. En esta etapa destacan las **“casas de la pradera”**, que se caracterizan por:
- La **expansión horizontal**.
- La abundancia de cuerpos salientes.
- La **planta libre**, abierta, sin separaciones formales entre las estancias, con paneles que indican su admiración por la arquitectura japonesa.
- Materiales tratados con naturalidad, **sin pulir**, combinando más de uno.
- Cubiertas muy salientes y con ligera inclinación.
La **Casa Robie** (1909) es una obra maestra de las casas de la pradera. Al final de esta etapa, viaja a Italia, lo que provoca una ruptura con su entorno social.
Tercera Etapa (1911-1930): Periodo Dramático
Wright se había convertido en un escándalo y la burguesía le dejó de hacer encargos. Empieza construyéndose una nueva casa-estudio en Wisconsin, el primer **Taliesin** (que significa **“cumbre luminosa”**).
Un incendio destruye el Taliesin, donde mueren siete personas, entre ellas su mujer y sus dos hijos.
Para salir de ese bache, acepta un encargo en Japón: construye el **Hotel Imperial de Tokio**, donde por primera vez utiliza un sistema estructural **antisísmico**.
En 1929, reconstruye el Taliesin y se va a vivir allí con su nueva mujer. Para salir de la crisis económica en la que se encuentra, convierte el Taliesin en una **fundación-escuela de arquitectura**.
Cuarta Etapa (1939-1940): Segunda Edad de Oro
Representa el mayor contacto que Wright tuvo con el racionalismo europeo.
La Casa Kaufmann (Fallingwater)
Es la casa que más le acerca a los ideales del racionalismo, y a la vez es un símbolo del organicismo. Combina superficies blancas que forman unos atrevidos voladizos con elementos verticales que utilizan la **piedra del lugar desbastada en bruto**. Está inspirada en la cascada sobre la que se asienta.
Edificio de Oficinas Johnson en Wisconsin
A pesar de ser un edificio de carácter industrial, tiene movimiento gracias al empleo de los **elementos curvos**. En este edificio destaca la gran nave de oficinas en la que un **bosque de pilares redondeados** sostiene un techo que deja pasar la luz entre ellos, y la torre, de ángulos redondeados y bandas alternas de ladrillo encintadas.
Taliesin West, Arizona
En 1939, Wright se va a Arizona a hacer un hotel de vacaciones. Mientras lo proyecta y construye, vive en un refugio en el desierto diseñado por él, construido con madera y tela a base de **arquitectura efímera** (el **Campamento de Ocotillo**).
La estructura de este Taliesin está inspirada en el Campamento de Ocotillo. Los materiales están usados prácticamente **sin manipular**, se integran en el desierto y se adaptan a él.
Quinta Etapa (1940-1959): Museo Guggenheim
Se inspira en el crecimiento expansivo en espiral que se da casi siempre en la **naturaleza**. El tratamiento de la superficie es liso y claro, de **hormigón blanqueado**, acabado típico del Movimiento Moderno. En el interior emplea una **rampa en espiral** que rodea un espacio con iluminación central, que modificó la forma de exponer y mirar el arte contemporáneo.
Filosofía de Diseño de Mobiliario de Wright
Wright pensaba que los muebles se adaptaban mal a un sistema global de diseño. Ante esta resistencia de los muebles a integrarse, recurre a dos estrategias:
- Convertir los muebles en **inmuebles**, integrándose en el sistema constructivo de las casas.
- Aplicarles la misma forma geométrica que se adopta para el edificio.
Deja un comentario