Repaso de Castellano: Gramática y Poesía

Este documento ofrece un repaso fundamental sobre las oraciones subordinadas en gramática y un estudio conciso de poemas esenciales de la literatura española, abordando sus características estructurales y temáticas.

Gramática: Oraciones Subordinadas

Oraciones Subordinadas Sustantivas

• Equivalen a un sintagma nominal y, por lo tanto, pueden realizar las funciones propias de un nombre o sustantivo.
• Se reconocen porque se pueden sustituir por esto, eso o aquello.

Oraciones Subordinadas Adjetivas

• Expresan una característica de un nombre de la oración principal.
• Van introducidas, generalmente, por un relativo:

Pronombre Relativo

• Se reconocen porque se pueden sustituir por «el cual, la cual, los cuales, las cuales».
• Su función es variable: Sujeto, CD, CI, CRV, CC, etc.

Adjetivo Relativo

• Se reconocen porque se pueden sustituir por «cuyo, cuya, cuyos, cuyas».
• Su función es de determinante del nombre al que acompañan.

Adverbio Relativo

• Ejemplos: «cómo, dónde, cuándo…»
• Su función es de Complemento Circunstancial (CC).

Subordinadas Adjetivas Sustantivadas

• Son introducidas por pronombres relativos.
• El antecedente se sobreentiende, es implícito.
• La proposición subordinada realiza la misma función que el antecedente (si estuviera presente).
• Ejemplo:
  • Llévate las que quieras [CD]
  • Llévate las revistas que quieras [CD]

¿Cómo Reconocer la Función del Pronombre Relativo en la Subordinada?

1. Separar la oración subordinada de la principal.
2. Localizar el antecedente.
3. Sustituir el relativo por el antecedente.
4. La función del relativo será la que desempeñaría el antecedente.

Poemas Esenciales

Poemas Seleccionados

• Romance del Duero, de Gerardo Diego
• Soledades VI, de Antonio Machado
• La voz a ti debida, de Pedro Salinas
• Canción de Otoño y Primavera, de Rubén Darío
• Insomnio, de Dámaso Alonso
• Ciudad sin sueño, de Federico García Lorca
• Donde habite el olvido, de Luis Cernuda
• Si mi voz muriera en tierra, de Rafael Alberti

Romance del Duero, de Gerardo Diego

• Es un romance dedicado al río Duero.
• El autor lamenta la falta de atención de la gente hacia el río.

Estructura Externa

• Es un romance.
• Siete estrofas de cuatro versos cada una.
• Versos octosílabos (8 sílabas): arte menor.
• Rima asonante en los versos pares y libres en los impares.

Estructura Interna

• Primera parte: las cuatro primeras estrofas. Se describe el río, también metafóricamente.
• Segunda parte: la quinta estrofa. El autor le pregunta al río por qué no puede ser como él.
• Tercera parte: las estrofas sexta y séptima. El autor se queja de que la gente se ha olvidado del río y solo lo recuerdan aquellos que han tenido experiencias agradables con él.

Lengua y Estilo

• Anáfora: «nadie, nadie, nadie, nadie».
• Metáforas: «tu eterna estrofa de agua», o «palabras de amor».
• Antítesis: «mismo, distinta».
• Paradoja: «quieto y en marcha».

Soledades VI, de Antonio Machado

• Búsqueda del tiempo pasado y la melancolía al recordarlo.
• Búsqueda de la infancia y juventud perdida.
• Temática de la soledad.

Estructura Externa

• Los versos son hexasílabos (arte menor, 6 sílabas) y dodecasílabos (arte mayor, 12 sílabas) que se combinan.
• No hay una única organización estrófica.
• Rima consonante.

Estructura Interna

• Primera parte: versos 1-12. Llegada del poeta al jardín y descripción.
• Segunda parte: versos 12-36. Diálogo entre el poeta y la fuente.
• Tercera parte: versos 37-41 (último). El poeta sale del jardín.

La voz a ti debida, de Pedro Salinas

• Trata sobre el amor puro.
• El poeta busca una relación íntima, despojada de aspectos exteriores a la amada.

Estructura Externa

• Versos heptasílabos (7 sílabas): arte menor.
• No hay agrupación estrófica definida.
• Ausencia de rima.

Estructura Interna

• Primera parte: versos 1-4. Introducción.
• Segunda parte: versos 5-15. Dirigidos al «tú» de la amada.
• Tercera parte: versos 16-final. Dirigidos al «yo», el poeta-amante.

Estilo

• Enumeración: «islas, palacios, torres».
• Exclamación.
• Pleonasmo: «solo tú serás tú».

Canción de Otoño y Primavera, de Rubén Darío

• Temas principales: la pérdida de la juventud y la melancolía.
• La entrada a la vejez.

Estructura Externa

• 17 estrofas de cuatro versos cada una.
• Un verso suelto al final, sumando un total de 69 versos.
• Eneasílabos (9 sílabas por verso).
• Rima consonante, ABAB.
• El último verso abre la puerta a la esperanza.
• Estribillo recurrente cada tres estrofas.

Estructura Interna

• Se narran tres historias de amores de juventud:
• Primera: muy inocente.
• Segunda: desengaño.
• Tercera: pasional, de excesos.

Estilo

• Metáfora en el título:
• Otoño: vejez.
• Primavera: juventud.

Insomnio, de Dámaso Alonso

• Desolación, angustia e indignación del yo poético.
• El sinsentido de la vida.
• Dolor y soledad.

Estructura Externa

• 10 versos de extensión variable (entre 14 y 48 sílabas).
• No hay rima (verso libre).
• Por su extensión y la ausencia de rima, se denominan versículos.

Estructura Interna

• Primera parte: versos 1-7. Desolación de vivir en el mundo, angustia.
• Segunda parte: versos 8-10. Preguntas a Dios sobre la razón del vivir y el sufrimiento.

Estilo

• El título indica preocupación por algo.
• Antítesis constantes.

Ciudad sin sueño, de Federico García Lorca

• Angustia existencial del poeta.
• Humanidad deshumanizada.
• Inquietud del yo poético.

Estructura Externa

• 49 versos de extensión variable (entre 3 y 49 sílabas).
• Siete estrofas.
• Métrica irregular.
• Versos libres (sin rima).

Estructura Interna

• Primera parte: versos 1-21. Panorama desolador.
• Segunda parte: versos 22-29. Especulación sobre la condición humana.
• Tercera parte: versos 30-37. Aviso o advertencia.
• Cuarta parte: versos 40-49. Condicionalidad de la existencia.

Recursos Retóricos

• Campo semántico de la muerte y las bestias.
• Presencia de encabalgamientos.
• Uso de imperativos.
• Políptoton: «duele, dolor, dolerá».
• Metáforas.

Donde habite el olvido, de Luis Cernuda

• El dolor del poeta tras la finalización del amor.
• Deseo de un espacio donde no haya amor, donde el deseo deje de atormentarlo.

Estructura Externa

• Métrica irregular.
• No tiene rima.
• Seis estrofas con diferente número de versos.

Estructura Interna

• Primera parte: versos 1-8. El olvido como muerte del amor.
• Segunda parte: versos 9-15. El anhelo de que muera el amor que siente.
• Tercera parte: versos 16-22. El amor queda como un recuerdo.

Recursos Retóricos

• Anadiplosis: «ausencia, ausencia leve».
• Anáfora: «donde, donde, donde…» y «allá, allá, allá…».
• Antítesis: «cielo y tierra».
• Metáforas.
• Comparaciones.
• Personificaciones.

Si mi voz muriera en tierra, de Rafael Alberti

• Nostalgia por estar lejos del mar.
• Deseo de morir en el mar y no en la tierra.

Estructura Externa

• 12 versos octosílabos (8 sílabas).
• Rima asonante.
• Arte menor.
• Tres estrofas de diferente número de versos.

Estructura Interna

• Las dos primeras estrofas: deseo del poeta de morir en el mar.
• La tercera estrofa: nostalgia del mar y su pueblo natal.

Recursos Retóricos

• Metáforas.
• Personificación: «voz condecorada».
• Anáfora: «sobre, sobre, sobre».
• Paralelismo en la tercera estrofa.
• Epíteto: «blanco bajel».

Etiquetas: Adjetivas, adverbiales, gramática, Oraciones subordinadas, poesia, Pronombres relativos, sintaxis, Sustantivas